[강유정의 시네마 logue] ‘말레피센트’

‘겨울왕국’은 21세기를 맞은 디즈니의 노력을 잘 보여주는 작품이다. 그 노력은 변화에 대한 갈망이다. ‘사랑’을 이성 간의 사랑에 국한하고, 해결을 ‘결혼’과 동일시했던 과거 관습과의 결별이라고도 볼 수 있다. ‘겨울왕국’이 안데르센의 ‘눈의 여왕’ 속 여왕을 재해석한 것이라면 ‘말레피센트’는 전래 동화 속 나쁜 요정의 재구성이다.

영화 ‘말레피센트’는 저주의 근원을 찾아 가는 프리퀄이라고 할 수 있다. 말레피센트는 왜 갓 태어난 공주에게 저주를 내렸을까? 그 원인에는 사악한 인간이 있다. 자연을 지배하려 하고, 권력과 욕망에 눈이 먼 인간 즉, 오로라 공주의 아버지를 악의 근원에 둔 것이다. 순결하고, 순진했던 말레피센트는 인간을 믿었다가 날개를 잘리고 만다. 배신자 스테판 왕은 자신의 이익을 위해서라면 오래된 우정 따위는 쉽게 버리는 인물, 허약하고 평면적인 인물로 그려진다.

반면 말레피센트는 말이 ‘악’이지 입체적인 선으로 제시된다. 오로라에게 저주를 내렸다고 하지만 영화를 보면 그녀를 지키고 키워낸 것이 바로 말레피센트이다.

그녀는 무책임한 데다 무능력한 세 요정들의 뒤편에서 오로라를 키워낸다. 오로라에게 젖을 가져다 주고, 낭떠러지에서 구해주는 자 역시도 말레피센트다. 동화와 달리, 진정한 사랑의 키스가 오로라를 구원해주리라고 저주를 수정하는 자도 말레피센트, 본인이다. 가만 보면, 말레피센트는 오로라의 유모이자 대모에 더 가깝다.

전래동화 속 계모는 엄마의 다른 얼굴이라고도 한다. 모든 것을 허용하는 엄마가 친모라면 금지하고 체벌하는 엄한 엄마는 계모로 분리된다. 수많은 동화 속 계모나 마녀는 그런 점에서 아이들이 엄마에게 느끼는 불안과 분리 장애의 결과물이기도 하다.

그래서 마녀는 결국 엄마에게 집착하는 아이들을 이성적 사랑 즉, 어른의 사랑으로 인도하는 계기가 되기도 한다. 엄마의 품을 떠나 사랑하는 남자에게로 가는 것, 그리고 그 떠남을 정당하게 인식하게 하는 것, 그런 훌륭한 성장이 전래 동화 안에 있는 것이다.

영화 ‘말레피센트’의 최종적 결말이 어떤 점에서 위험해 보이는 까닭도 여기에 있다.

숨겨진 엄마인 말레피센트는 결국 아이의 독립을 막고, 엄마에 대한 애착을 간직하는 데 성공한다. 사실, 그것은 모든 엄마들의 숨겨진 욕망이자 판타지이기도 하다. 끝끝내 자식을 품 안에 두는 것 말이다.

말레피센트의 첫사랑이 오로라의 아버지 스테판인 것도 흥미롭다. 어떤 장면들은 마치 판타지 스타일의 ‘장미의 전쟁’을 방불케 한다. “아빠야, 엄마야”를 묻는 이혼드라마처럼 두 사람의 애증은 주요한 갈등을 이룬다.

변화의 의도는 짐작되지만 아쉬운 것은 그 문법이 너무 천편일률적이라는 것이다. 여성적 연대가 만능열쇠는 아니기 때문이다. 

강유정 영화평론가·강남대 교수

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