‘2012 한팩 솔로이스트’, 김설진의 ‘아빠’를 통해 얻은 무용의 재미

‘2012 한팩 솔로이스트’, 김설진의 ‘아빠’를 통해 얻은 무용의 재미

‘2012 한팩 솔로이스트' 김설진의 '아빠'

난해한 무용을 보고 나면 ‘드라마 트루기’(극작술)가 나타나 해설을 해주면 어떨까? 하는 말도 안 되는 상상을 하게 된다. 관객 나름대로 보고 느끼는 게 무용의 특권이라고는 하지만, 그 또한 결코 쉽지 않기 때문이다. 이렇게 되면 ‘다음엔 무용 보러 오지 말아야지’ 하는 극단적인 생각까지 하게 된다.

지난 8일과 9일 양일간 대학로 예술극장 무대에 오른 ‘2012 한팩 솔로이스트’는 무용 보러가는 길의 두려움을 한껏 덜어내주었다는 점에서 뜻 깊은 시간이었다.

 특히, 벨기에의 피핑탐 무용단 단원 김설진 (안무가 가브리엘라 카리조)의 ‘아빠’는 무대 옆에 보이지 않는 말 풍선이라도 달린 것처럼 의미 하나 하나가 리얼하게 전달된 무용이었다. ‘대사가 없는 무용만이 주는 재미’가 확실했기 때문이다.

‘아빠’는 삶의 흔적들에 관한 이야기다. 손가락 관절, 발가락 관절이 뒤틀리는 움직임, 입 안에 손가락을 집어 넣어 입술을 찢고 얼굴을 뭉개는 동작등을 통해 그동안의 시간의 흔적들을 이야기하던 무용수는 점차 관객들의 눈을 뜨게 하고 가슴을 열게 만들었다. 무용수가 몸으로 그려내는 자화상이라고 해도 될 만했다.

언뜻 보면, ‘한팩 솔로이스트’ 두 번째 팀에서 앙콜 공연으로 보게 될 예효승의 ‘발자국’(안무가 알랭 플라텔)의 아우라를 떠올리게도 했다. 하지만 ‘아빠’는 새로운 인물(이제 갓 돌 지난 딸)을 등장시킨다. 솔로가 아닌 듀엣이 되는 순간이기도 하다. 이에 대해 해석은 양분될 수도 있을 듯하다. 절대마법 데우스 엑스 마키나(기계 신)적 관점에서 작품을 바라보는 사람은 급작스런 해결로 볼 수도 있기 때문이다.

‘2012 한팩 솔로이스트' 김설진의 '아빠'

순수한 관객의 입장으로 다시 돌아가보자. 예효승의 ‘발자국’이 20대 청년의 삶의 흔적이었다면 김설진의 ‘아빠’는 가정을 이룬 30대 청년 인생의 두 번째 발자국이었다. 인생의 후회와 절망을 온 몸으로 받아내던 청년에게 천진난만한 14개월 딸이 다가온다. 비틀거리는 몸짓으로 딸을 안던 남자의 얼굴에 언뜻 희망이 비쳤다. 하지만 아이는 다시 품을 떠나간다. 절망과 희망은 끊임없이 교차하며 청년의 인생을 구성해나간 것이다. ‘아빠’에 이어 60대에 접어든 한 인간이 겪는 삶의 흔적을 그릴 ‘할아버지’란 무용도 나왔으면 하는 바램이 생길 정도로 흥미진진한 현대무용이었다. 

이 외 4편의 무용을 연달아 만날 수 있었다. 파리오페라발레단 무용수 경력을 지닌 김용걸의 ‘그 무엇을 위하여’(안무가 김보람)은 라벨의 ‘볼레로’를 배경으로 발레와 현대무용 동작들이 뒤 섞인 여러 움직임을 보여줬다. 작년 공연에 이어 더욱 원숙해진 모습으로 돌아온 점이 눈에 띄었다. 물론 숨을 거칠게 쉬며 한참을 일어나지 못하는 커튼콜 시간이 길어진 점이 변화라면 변화일 수 있겠다.

‘2012 한팩 솔로이스트' 김용걸의 '그 무엇을 위하여'

국립무용단 무용수 김미애(안무가 안성수)의 ‘야행’은 조명과 무용수의 숨박꼭질처럼 묘한 분위기를 자아냈으며, 깜보무용단 대표 이우재(안무가 얀 루르)의 ‘현행범’은 힙합, 현대무용, 한국 전통무용의 세 가지 장르, 세 가지 문화를 아우르는 작품으로 이우재의 다재다능한 모습을 캐치해 낼 수 있는 무용이었다.

피지컬 디자인 프로젝트 컴퍼니 안영준의 (안무가 파브리스 랑베르) ‘중력’은 움직임이 지극히 제한적이어서 무용수보다는 전체적인 그림에 초점이 맞은 작품으로 다가왔다.

한편, 오는 15일과 16일에는 르네마그리트의 ‘도플갱어’를 모티브로 한 최진욱 (안무가 김윤수)의 ‘이몽’, 예효승 (안무가 알랭 플라텔)의 ‘발자국’, 사랑하고 감사하는 것들과의 연결고리를 살피고 질문을 던질 이은경(안무가 피터 암프, 로버트 스테인)의 ‘나쁘지 않은 기억들’ 총 3편을 연달아 만나볼 수 있다.

공연칼럼니스트 정다훈([e-mail])