월 스트리트 식 의협 복수극… 거장 감독의 작품 치곤 시시

진정 위대한 감독들은 속편을 만든다. 하지만 영악한 감독이라면 속편을 만들지 않는 편이 나을 것이다. 전작의 평가가 영화사에 남을 만한 위대한 작품에 이르렀다면 말할 나위 없다. 속편을 만들기 위해서는 전작을 능가할 만한 이야기, 연출진, 배우, 무엇보다도 ‘시각’이 필요하다.

올리버 스톤 감독의 ‘월 스트리트:머니 네버 슬립’은 그렇게 보자면 만족이라기보다는 아쉬움과 실망을 주는 작품이다. 올리버 스톤이 누구인가. ‘플래툰’ ‘7월4일생’에서 개인의 사소한 미시적 삶을 통해 미국의 폐부를 단숨에 관통했던 그 감독 아니었던가 말이다.

‘월 스트리트’의 관객층은 둘로 나눌 수 있을 것이다. 하나는 1987년 ‘월 스트리트’를 본 관객이고 다른 하나는 이 작품을 못 본 관객이다. 1987년 작을 보지 못한 관객들에게는 이 작품이 볼 만한 할리우드 영화로 받아들여질 것이다. 특별히 기대할 것도, 실망할 것도 없다는 뜻이다. 샤이아 라보프, 마이클 더글러스, 캐리 멀리건, 조시 브롤린, 수전 서랜든까지, 출연진들만 봐도 그렇다. 아카데미 수상 경력만 써 놓아도 A4 용지 한 장이 모자랄 지경인 이 배우들은 각각의 존재를 확인시켜준다. 형편없는 연기를 볼 우려는 없다는 의미다.

그런데 올리버 스톤이라는 이름을 생각해보면 이 영화는 좀 아쉬워진다. ‘플래툰’ ‘7월4일생’까지 가지 않는다 하더라도 젊은 증권거래가를 통해 미국 경제를 헤집었던 ‘월 스트리트’ 전작만 생각해도 그렇다. 2010년작 ‘월 스트리트’에는 전작에 없는 두 가지가 등장한다. 하나는 ‘가족’이라는 화두이고 다른 하나는 ‘복수’이다.

8년 만에 출감한 고든 게코는 자신의 딸을 찾고 싶어한다. 물론 ‘딸’만 원하는 것은 아니지만 말이다. 젊은 투자자인 제이콥 무어는 자신의 멘토였던 한 남자의 자살에 복수의 칼날을 벼린다. 월 스트리트 식 복수라기보다는 어쩐지 중국 무협 영화에서 보았던 의리에 더 가까워 보인다. 월 스트리트 스타일 의협 복수극을 선보이는 셈이다.

영화가 배경으로 삼고 있는 것은 2007년 국제적 공황으로까지 번졌던 미국의 주식 폭락 사태이다. 모기지론, 작전주까지 얽혀 있던 당시 금융위기는 단순한 인과관계로 설명되지 않는다. 몇몇 영리한 투자자들의 솜씨로 주가가 오르내리던 1987년에 비해 지금은 주식시장 자체가 괴물이 되어 들숨, 날숨을 쉴 때마다 수십만명의 목숨을 쥐락펴락한다. 어느 새 우리는 컨트롤할 수 없는 애완동물을 키워버렸다. 몇 명의 큰손들이 개미들의 목숨을 좌지우지하긴 하지만 2007년의 사태는 그마저도 단순하게 흘러가지 않는다는 것을 드러냈다.

이 복잡한 경제 구조에 칼을 대기에 올리버 스톤의 날은 너무 무뎌졌다. 가족 이야기로 봉합되기엔 여파가 너무 크다. 단순한 의리형 복수만으로는 관객들이 대리 만족하기도 어렵다. 2010년 ‘월 스트리트’는 핵심은 외면한 채 작은 감정에 매달리는 형국이다. 물론 이 영화를 신인 감독이 만들었다면 이처럼 혹독하지는 않았을 것이다. 하지만 올리버 스톤의 시선치고는 너무 시시해 섭섭할 정도이다. 많아진 나이만큼 더 세련되고 냉철해진 시선을 기대하는 것은 무리일까? 클린트 이스트우드처럼, 냉정하고 멋진 노장의 시선 말이다. 

영화·문학평론가