유쾌한 에너지만 발산하고 싶지만 반드시 그렇게만 하기 어려운 직업 여건이 한국의 여배우 직업 시장에 다가오는 중이다. 한국에서 여배우로 산다는 것은 고달픈 일만 존재하는가. 아니다. 반드시 그렇지는 않다. 여배우 제시카  알바처럼 에시튼 커쳐와 영화속파트너가 되어  영화‘ 발렌타인 데이’에서주연을 한다면 말이다.

그러나 반드시 주연을 맡는 것은 쉽지 않다. 이런 여건에서 한국 여배우들의 케스팅을 향한열정이 최근 무성하다.너무 강하지만 한국 영화 제작 편수가 줄고 컴퓨터그래픽기술이 영화에 도입되면서 한국에서 직업 여배우로 산다는 것은 생각 만큼 용이 한 일이 아니다.

한국영화는 헐리우드 영화 시장에 상당한 영향을 받는다.‘전우치’ 같은 영화는 경쟁하는 작품이‘아바타’같은 영화다. 같은 시기에 스크린에서 경쟁을 하고, 블록 버스터 헐리우드 영화가 승자가 되는 경우도 많다.

그렇다고 한국  같은 시기에 영화 판에서 패배를 경험한다는 것은 아니다. 한국 영화중에는  ‘ 해운대 ’같이 흥행에 성공한 영화도 많다. ‘왕의 남자’의 이준익 감독 영화같은 경우가 여기에 해당한다. 여기서  강성연이라는 여배우의 연기가 약간 두드러진 것 외에 이영화에서 성공한 여배우로 보이는 이들은 소수다.

한국 영화에서 여배우로 산다는 것은‘처녀들의 저녁 식사’ 라는  영화에 나오는 처녀 세사람의 수다 시간 만큼 쉽지는 않다. 그래서 근래에는 이들 한국 여배우들은 장르를 가리지 않고 케스팅되는 시간을 기다린단다. 멜러물을 하다가도, 시트콤을, 다시 액션 영화에 스카웃 되기를 희망하는 흐름이 지금충무로의 여배우 직업 시장을 포위하는 흐름이커지는 중이다.

게리마셜 같은 감독이 만든 영화‘ 귀여운여인’의 줄리아 로버츠 연기만큼  못해서가아니다.  한국 영화판에 자본이 부족해서다. 영화시장에서 승부를 지속적으로 하고자 하는 투자 자본이 부족해서 2010년 한국 여배우들이 일할 공간이 좁아지는 중이다.

여배우들은 항상 유쾌한 에너지를 귀여운 여인과 같은 영화에서 드러내기를 희망한다. 그러나 한국의 여배우 직업 시장이 그렇게 만만 하지만은 않다. 항상 로멘틱 코미디 같은 영화가 그들을 기다리는 것은 아니기에 더욱 그렇다.

한국에서 여배우를 직업적으로 하는 길은 대학 연극 영화과 등에서 연기를 배워서 케스팅이 되는 길이 있다. 더러는 연극을 대학로에서 하다가 감독의 눈에 들어서 케스팅 되기도 한다.

처음에는 드라마에 출연하다가 영화배우의 길을 가기도한다. 영화판에서 여배우로 산다는 것은 감정이입(感情移入)과의 투쟁이다.

배우 김지미가 1960-70년에 그많은 영화에서 공전의 관객을 모으는데 성공한 것은 영화속의 스토리상 역할연기를 잘한데서 출발한 일이다. 그녀는 영화속의 인물을 감정 이입으로 잘 그려내는 자질을 가진 배우다.

영화 판에서 연기가 성장하는 배우에는 김태희, 송혜교, 김윤진이 있다. 이중에서 김윤진은 이미 헐리우드가 알아 주는 감정이입을 할줄 아는 배우다. 그녀의 ‘쉬리’에서의 역할 연기는 가히 누구도 흉내내기 힘든 내면의 용솟음과유쾌한 에너지가 존재한다.

한국 영화 시장을 좁다고 생각 하고 김윤진 처럼 헐리우드 시장을 영화직업 시장으로 개척하려는 의지를 드러내는 여배우가 많아야한다.

영화판은 여배우 성현아가 주연한 영화‘ 여자는 남자의 미래다’에서 주인공들이 언급하고 있듯이 영화 직업 시장은 지금 한국의 경우  남여 배우들로 포화상태다. 제작 편수는 한계상황에 놓이는 중인데 여배우를 지망하는 이들이 많다는 것이다.

김준성 연세대 직업 평론가 [e-mail]