대중이 참여하고, 즐기는 예술을 우리는 대중예술이라고 한다. 노래, 경극, 오페라, 연극, 영화 등의 영역에서 대중 예술연관 직업은 다양하게 파생되는 것이다. 대중 예술 직업을 갖는 다는 것은 생각만큼 쉬운 선택은 아니다. 그것의 열매도 개인차에 의해서 다르게 나타나므로  직업 진로를 정하는데는 신중해야 한다. 이유인즉, 바로 대중 예술 직업 시장이 치열하게 전개되는 환경이 미래에 다가 갈수록 강화 되리라는 점이다.

한국 전문 직업 시장에서 2008년 기준하여 대중 가수만해도 6500명이 넘고, 텔런트와 영화배우만해도 2만500명이 넘는 한국통계청의 통계에서 보듯이 양적으로도 이분야 직업인들이 많고 일거리의 증가속도는 자본투하량에 의해서 영향을 받지 않을 수 없는 딜레마가 존재하기에 그렇다. 중국 대중 예술수출산업은 중국의 국부를 증강시키는 전위대같다. 그것의 역할은 이제 중국이 강국으로 경제적인 부강을 누리는 나라로 변하는데 핵심요소다.

컨텐츠 산업이 한 나라의 국부 원천이 되게 한다는 것은 생각보다 어렵다. 대중 예술컨텐츠가 예술소비자들에게  어필하고 소비 심리를 자극할 수 있어야 한다. 국부창출원천이 되기위한 대중 예술산업발전에  무슨 조건이 필요한가?

첫째  오페라등 대중예술 연출기획가의 획기적인 양성이 진행되야 한다. 이런 직업인의 양성을 위한 국가 인프라를 만들어 내서 이를 운영하지 않고는 한나라의 대중 예술을 다른 나라 소비자들에게 판매를 통해서 수익을 창출한다는 것은 산에서 생선을 구하는 일과 비슷해 진다. 대중 예술은 종합 연출기획가의 일이 항상 핵심에 위치한다. 대중 예술의 가치가 좋은 작품은 언제라도 빛을 보는 것이 아니다. 

둘째, 이야기를 만들어 가는 전문가를 키우는 학교가 존재해야 한다. 오페라 작가, 시나리오 작가, 경극 스토리 작가들이 지속적으로 배출되는 학제 구조를  지니고 있어야 한다. 그래야 이야기는 지속되고 그이야기를 스토리화하는 작업들이 진행되는 시간이 롱텀으로 연속되는 것이다. 이야기를 만들어 내는 민족이 강해지는 이유는 바로 여기서 파생되는 것이다.

이를 테면 관광 상품하나를 보자. 스토리텔링화 되어있는 관광 상품을 아이디어력으로 만들어 간다면 그것은 바로 국부 창출에 기여하고 그 분야의 직업인들을 창출하는데 도움이 되는 것이다.

이효석의 메밀꽃 필무렵의 등장 배경이 서린 곳에 이효석의 집필실과, 고향의 정취를 만들어 두고 이를 스토리 텔링화해서 각국의 관광객의 유치를 도모하는 관광 상품화를 도모하는 일은 가치가 크다.

셋째 이질(異質)문화에 대한 호기심을 우리나라 교육과정에서 획기적으로  키워가야 한다. 다른 민족이 지닌 대중 예술적인 가치성이 높은 컨텐츠를 우리나라 인재들이 작품화하는 노력을 기울려 갈 수 있는 시스템 여건을 만들어 줄수 있어야 한다. 이질 문화 전문 학자들이 한국인 중에서 다양하고 많이 배출되는 것이 가능해 지도록 규제와 시스템을 풀고 충분한 창작의 자유를 가미하자.

기술 에너지와 대중 예술 에너지가 파워를 지니는 그런 세상이 오는 소리를 들린다. 대중 예술을  산업으로 발전 시키기 위해서는 소리를 저작권화 하는 작업을 지속적으로 해가야 한다. 소리 저작권, 음원 저작권, 작곡자의 저작권을 강화하고 국내외적으로 이를 보호하는 나라가 되야 한다. 대중예술 전문 저작권보호책도 강화 되야 한다.

우리나라의 산재한 문학 작품을 번역해서 해외에 수출하는 문학작품 전문번역가들이 다수 육성되야 한다. 이들의 노력으로 우리의 컨텐츠들이 작품화의 과정을 거쳐서 수출되는 그런 상황으로  전진할수 있을 것이다.공무원 신분으로 대중예술 인접직업을 갖고 싶은가. 그렇다면 문화분야의 국가직 공무원을 목표로 노력하라.

대중 예술정책을 다루는 공무원들은 문화 관광 체육부에 소속되어 일한다. 이들이 하는 일은 대중 예술의 산업으로서의 성장을 돕는 일이기도 하다.

김준성 연세대 직업 평론가 [e-mail]