연극 ‘보이지 않는 손’ 연출 부새롬

납치된 美투자전문가의 탈출기
자본주의 민낯·인간의 욕심 담아

“연극서 전문분야 잘 안 다루지만
대본 보고 오히려 재미있게 느껴”

“결국 연극은 드라마거든요. 이야기 자체가 잘 전달됐을 때 관객들 생각이 뻗쳐나갈 수 있다고 생각합니다. 이 작품에서 담고 있는 이야기도 굉장히 거시적인 것부터 여러 가지 생각들을 하게 하는데, (관객에게) 전문적인 지식을 전달하는 게 아니라 ‘과연 납치된 닉이란 인물이 (무사히) 탈출할 수 있을까‘라는 드라마 자체를 잘 전달하는 데 주안점을 뒀습니다.”

우리나라에서 처음 선보이는 연극 ‘보이지 않는 손’은 국제 금융거래라는 낯선 소재를 다룬다. 26일 개막을 앞두고 막판 공연 준비에 바쁜 부새롬 연출은 인터뷰에서 특이한 소재를 다룬 작품을 만들면서 한번쯤 고민했을 법한 지점을 묻는 질문에 이같이 말했다.

수준 있는 신작을 매년 선사한 연극열전이 올해 선보일 신작 4편 중 두 번째인 ‘보이지 않는 손’(포스터)은 애덤 스미스 경제 이론인 ‘보이지 않는 손’(The Invisible Hand)에서 착안한 작품이다. 연극 ‘디스그레이스드(Disgraced)’로 2013년 퓰리처상 희곡 부문을 수상한 파키스탄계 미국인 극작가 에이야드 악타 작품으로 2015년 오비상 극작상과 외부비평가협회상 존 개스너 극작상을 받았다.

파키스탄 이슬람 무장단체에 납치된 미국인 투자 전문가 ‘닉 브라이트’가 특정자산을 미리 정한 가격으로 사고팔 수 있는 권리를 매매하는 ‘옵션거래’로 자신의 몸값 1000만달러를 버는 과정을 긴장감 넘치게 그렸다. 닉이 갇힌 작은 방 안에서 일어나는 사건들이 외부 세계 자본과 권력 관계에 미치는 영향을 촘촘한 구조로 엮어내, 우리 모두가 보이지 않는 손에서 자유롭지 않다는 현실을 투영하며 거미줄처럼 얽혀 있는 자본주의 민낯과 인간의 욕망을 드러낸다.

닉 브라이트 역에는 연극 ‘엠. 버터플라이’ ‘프라이드’와 드라마 ‘낭만닥터 김사부2’ ‘지금, 헤어지는 중입니다’ 등에 출연한 김주헌과 연극 ‘렁스’ ‘프라이드’, 뮤지컬 ‘여신님이 보고 계셔’ 등에 출연한 성태준이 무대에 오른다.

닉의 옵션거래를 돕다가 자본주의 시스템에 눈뜨게 되는 무장단체 조직원 ‘바시르’ 역은 김동원·장인섭, 무장단체 지도자 ‘이맘 살림’ 역은 김용준·이종무, 닉을 감시하는 막내 조직원 ‘다르’ 역은 류원준·황규찬이 각각 맡는다.

부새롬 연출이 ‘보이지 않는 손’ 연습실에서 배우에게 연기 지도를 하고 있는 모습. 작품은 작은 방에서 벌어지는 사건이 외부 세계 자본과 권력 관계에 미치는 영향을 촘촘한 구조로 엮어내며 거미줄처럼 얽혀 있는 자본주의 민낯과 인간의 욕망을 드러낸다. 연극열전 제공

지난 22일 서울 종로구 대학로 한 카페에서 만난 부새롬 연출은 “(올 초 연출했던 ‘마우스피스’를 제작한) 연극열전 제안으로 ‘보이지 않는 손’ 대본을 읽어보니 재밌었다”며 “전문적 지식이 필요한 분야라 연극에서 자주 다루는 소재가 아닌데 오히려 나는 재밌었다. 평소 (연극에서) 자주 접하기 어려운 장르인 과학이나 경제 관련 소재를 다뤄보고 싶었다”고 말했다.

그는 ‘그동안 연출했던 작품들과 결이 다소 다른 작품 아닌가’라고 묻자 “사랑 얘기하는 작품을 하던 사람도 아니고, 사회적이거나 역사적인 문제를 다뤄왔는데 이번 작품도 소재만 다를 뿐 사회적인 이야기를 하고 있다”고 설명했다.

부 연출은 한국예술종합학교(한예종) 연극원 연출과 동문인 김은성 작가와 함께 2011년 극단 달나라동백꽃을 설립한 뒤 △달나라 연속극 △로풍찬 유랑극장 △뺑!뺑!뺑! △순우삼촌 △뻘 △썬샤인의 전사들 △그 개 △2센치 낮은 계단 △햄릿 등을 연출하며 우리 사회와 역사의 그늘, 장애인을 비롯한 소수자의 아픔 등을 섬세하게 포착해 울림을 줬다. 2인극인 ‘마우스피스’ 역시 한때 주목받는 예술가였지만 긴 슬럼프에 갇힌 작가 ‘리비’와 예술적 재능을 가졌지만 불안정한 환경 속에서 펼치지 못한 ‘데클란’ 이야기를 통해 창작윤리와 예술의 진정성에 묵직한 질문을 던진다.

‘보이지 않는 손’을 통해 그가 던져주고 싶은 메시지가 궁금했는데 그는 이 답변으로 대신했다. “물론 제가 추구하는 메시지가 있고 그것을 어떻게 연극에 담을지 고민하고 있지만 (‘메시지가 이거야’라고) 주장하고 싶진 않습니다. 그건(어떤 메시지로 받아들일지는) 온전히 관객들 몫이니까요.”

우리나라 연극계가 행보를 주목하는 몇 안 되는 신진 연출 중 한 명으로 손꼽히는 부 연출은 인터뷰 중간중간 ‘정말 운이 좋았다’고 여러 번 말했다. 달나라동백꽃 창단 첫해부터 김 작가와 함께 평단과 관객의 호평을 받는 작품을 잇달아 내놓은 것도, 코로나19 사태 와중에 극단 운영과 공연 활동을 큰 탈 없이 한 것도 말이다. “함께 데뷔한 연출가 중에 제가 제일 (연출을) 잘했냐고 하면 아니거든요. 순위 매길 수 있는 분야도 아니고, 이유를 모르기 때문에 운이 좋았던 거죠. 좋은 작품과 작가, 배우를 만난 것도 운이고요. 코로나 사태 이후에도 다른 팀은 공연이 취소되거나 개막 기간이 밀렸는데 저는 한 작품 빼고 다 무리 없이 했으니 역시 운으로밖에 설명이 안 돼요.”(웃음)

그는 원래 무대디자이너였다. “학창시절부터 연극을 좋아해 미대 출신이 아닌데도 무대디자인 일을 했어요. 그러다 소진돼 (쉬면서) 공부를 좀 더 하고 싶었는데 유학 갈 용기도, 돈도 없고, 연출을 배우면 무대디자인을 더 잘하는 데 도움이 될까 해서 연출과를 갔습니다. 작품 전체를 보며 공간을 구상해야 하는 무대디자이너와 연출가 속성이 비슷했습니다. 그렇게 연출을 배우니 재미있었어요. 병행하는 사람들도 있는데 저는 연출에만 전념하고 있죠.”

부 연출은 ‘영화 등 다른 매체 연출에 대한 관심도 있느냐’는 질문에 “기회가 주어지면 해볼 수도 있을 것 같다”면서도 “모든 일에는 배워야 할 시간이 필요하다고 생각한다”며 연극에만 전념할 뜻을 내비쳤다. 박찬욱·봉준호 같은 세계적 영화감독도 갑자기 연극 연출을 하라고 하면 영화와 연출 문법이 많이 달라 쉽지 않을 것이라고 하면서. 사회적 거리두기가 2년여만에 해제된 것을 반긴 그는 “(그동안 공연계가 힘들었는데) 거리두기도 해제되고 날씨도 좋아졌으니 관객들이 극장에 많이 와 주셨으면 좋겠다”며 ‘보이지 않는 손’ 배우들이 기다리는 연습실로 향했다.

서울 종로구 아트원씨어터 2관에서 26일부터 6월 30일까지.

이강은 선임기자 [e-mail]